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几天前，编辑黄硕打算在“影视产业网”上举办一次在线分享会。这一消息由业内许多大公司传播，并迅速传播开来。它还没有开始广播，直播演播室已经开始疯狂地打电话给黄光裕。黄硕一如既往地犀利，毫不留情地调侃行业现状。他的解释内容总是处于被封闭的边缘。粉丝们正在打字，劝说黄先生注意标准。谁是

黄硕？为什么受欢迎程度这么高？

本期“走近电影的幕后”栏目介绍了一位经验丰富的电影编辑黄硕。

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2013，黄硕从澳大利亚格里菲斯大学毕业并获得电影制作硕士学位后回到中国。国内影视行业相对来说比较封闭，大部分都是熟人介绍的。黄硕刚刚回到中国，没有任何渠道或背景。直接做编辑是不可能的。经过思考，他决定进入科技行业，去一家视觉效果公司做视觉效果编辑工作。

在这家公司工作的那些年里，黄硕参与了许多国内重大项目，如“九层魔塔”、“猎妖”、“长城”等。然而，这并没有给他任何成就感。相反，他逐渐变得更加怀疑和厌恶中国后来工业的混乱。

中国的电影制作环境与国外不一样。与好莱坞电影制作体制相比，中国后期部门的工作混为一谈，材料管理混乱，工作流程繁杂，甚至有时材料丢失。黄硕想对这种情况做点什么。

2年7月6日，017，他在自己的公开号上写了一篇文章，名为“编辑组和其他组之间的过渡，还能有标准吗？”“文章，愤怒行业一些非标准流程现状写完后，我去睡觉了。第二天，我发现我的帖子传遍了我的朋友圈。黄硕对第一轮超过10，000次点击感到惊讶。黄硕后来认为，这篇文章如此受欢迎的最大原因可能是他说出了许多同事不愿意说清楚的事实。

从那以后，他的公开号码“后期诈骗”逐渐发展成为影视后期从业者必须看到的优质公开号码之一。虽然更新频率很低，但文章都是干货，这使得黄硕拥有大量的粉丝

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黄硕因参与电影《无神三部曲》而更为人所知经过多年的经验，黄硕终于有机会成为30亿部沈峰电影的剪辑团队的领导者。沈峰三部曲将成为一部中国工业化电影，这与黄硕的想法不谋而合。

第一次招聘并成立了编辑部。过去，该行业的大多数招聘都是由熟人介绍的。首先，熟人一直在工作。黄硕对这种封闭的招聘方式非常反感，于是采用了公开招聘的方式来寻找几个从海外回来当助理的新人。

"我不介意使用新人，因为工业化的编辑过程允许新人进入，新人有时间在这个过程中成长为合格的编辑，这超出了传统的编辑工作流程在过去的两年里，我已经证明了我当时的选择是正确的。”黄硕说

黄硕在自己的团队中有一个逐步规范后期工业化过程的团队。

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黄硕把后来部门的工业化分为三个部分:“自动化”、“过程”和“标准化”在

自动化

的现场直播中，黄硕被问到什么样的软件适合电影编辑。黄硕说，使用编辑软件主要是为了避免给别人带来麻烦。这是一句真实的谚语。目前，编辑常用的软件有Avid、Pr、fcp等。(如果你喜欢编辑，如果你能制作声音或阴影，请出去)。熟悉黄硕的人都知道他使用Avid，因为这款软件在兼容性和操作方面都是最符合工业流程的编辑工具。具体原因请参考本文。

黄硕为Avid开发了相应的数据库。VFX阵容小程序不仅能自动生成表格，还能节省时间并确保数据相对准确。一些专家坚持认为编辑思维比编辑工具更重要。然而，在电影行业，技术和艺术是相辅相成的。

VFX系列表单

使用自动化工具使艺术创作更加自由自动化过程没有限制，它可以追溯，更准确，编辑不怕导演修改，这在艺术创作中更自由，所以选择自动化编辑工具可以使以后部门的工作流程更高效和准确。

常规化

常规化之一指日常工作中的常规化从我们得到素材的那一刻起，素材将被准确地记录在编辑助理的手中，然后根据时间代码进行组合(音频和视频素材将被组合)。新生成的文件将根据固定的规则进行重命名，并放在field lens order的文件夹中，以保存到黄硕。这些具有固定标准的工作对于工业过程是必要的。然而，由于中国目前的情况，并不总是这样做。每个人都可以一步一步地存钱。从编辑部门转移到视觉效果部门不能使用的东西的文件经常出现。

黄硕从助手那里得到了材料。首先，他粗略地切了一下。在此期间，他和导演会定期观看剪辑，并讨论剪辑的方向。然后，他将继续使用精细剪辑、固定剪辑，并将其转移到配色和视觉效果部门进行处理。

常规化的第二点是编辑也应该在生产团队的生产计划中常规化。根据黄硕的经验，编辑在制作团队的准备阶段进入工作状态是非常必要的。在准备阶段，编辑和摄影编辑部门提前确定素材参数是非常重要的，这将为以后的工作减少很多麻烦。此外，在准备阶段，编辑有机会参与分镜的制作和剧本的润色，这将使编辑充分了解电影故事的发展趋势，为以后的编辑工作提供更多的创意。

，但是如果你不像往常一样在真正的拍摄结束之前进入工作，那么没有什么会赶上热度。

标准化

后期是一个大部门，除了编辑和编辑、调色视觉效果等小部门，而编辑是后期流程的上游部分，所有后期流程都必须处理好编辑，所以编辑部门有义务保证与其他部门的材料准确交接

在黄硕的编辑室。拍摄前与其他部门确认材料的颜色标准、命名标准和版本标准。根据固定的要求，音频和视频材料也被放置在编辑轨道中。如果修改了编辑，将生成相应的工作日志，以确保版本正确且通用。上面所说的

是理所当然的，但实际上不一定如此。目前，中国电影后期编辑仍处于混乱状态。在从电影时代向数字时代的过渡中，行业内的各种工作都在发生变化，但是编辑工作仍然处于一种碎片化的状态。它在五代十国时期就停止了。该行业的一些编辑没有试图在舒适区进行改变。一些编辑鲁莽行事，导致行业标准的丧失。这就是黄硕想要改变的。金钱根本不是门槛，态度才是门槛。制片人应该很好地理解制作原理，这对电影产业化非常重要。硬件只是几样东西。需要提高的是人们的意识。”黄硕说

现在许多人都在讨论电影的产业化，但事实上他们谈论的是桌子而不是它。看着各种媒体问导演和制片人如何实现电影产业化，我想导演和制片人往往回答不了这样的问题。就目前而言，中国电影没有真正的产业化。自称的工业化生产集团也试图做出一些改变，远离舒适区，走向电影工业化的未来。

每个人都愤世嫉俗，但他们都在同一条船上。电影产业化的过程并不取决于喊口号或你我对它的定义。这需要更多像黄硕这样的人，他们实际上在做事，并且在给出建议时无所畏惧和勇敢。我们喜欢这个人，因为他能让我们看到未来的光明。

以在关现场直播中的讲话结束:“不要喊口号，仰望星空，脚踏实地。””

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