真正的流行故事绝不仅仅是“做蛋糕”

网络娱乐观察员

作者/aimuzi

“流行结束后你最想做什么？”

“走过武汉的11座桥”

“在街上的早餐摊点一碗里根面条“

”为我女儿补过生日“

”我想看看住在隔壁的父母。“

...

2年2月29日，《新世界》和《人民日报》的委托人，快手联合拍摄的纪录片短片《武汉凌晨4点钟》正式推出

这一次，在全国各地仍在与防疫斗争的时候，有记录的镜头对准了武汉，这座处在风暴最前沿的城市。从疫情爆发到现在，

已经经历了春节、元宵节、情人节，从病人到医疗保健，从抗议的一线工作人员到志愿者，从血脉相连的亲情到民族之爱，每天都有无数的故事发生，无数的声音被淹没。

，但幸运的是，这些故事已经被更多的人用视频记录下来。

这一次，每个人都是记录器

。与电影、电视剧和其他融合了艺术创作的视频作品相比，每当有重大事件发生时，纪录片都处于最前沿。

2年9月9日，日本国家广播公司推出了一部54分钟的纪录片，名为“被感染、被感染和被紧急报道的新型ゥゥゥゥゥゥゥゥゥ肺炎ж(疫情将扩大到什么程度，紧急报道:新型冠状病毒)”在

纪录片中，节目组不仅与一家日本公司的武汉员工进行了实时联系，了解武汉的真实情况，还邀请了一线非典防疫专家对病毒的下一次传播进行分析和预测。

但是由于该纪录片发行时湖北省确认的人数还不到3000人，整部纪录片沿袭了广电局传统的科普纪录片风格，内容有点乏味。截至出版时，它在豆瓣只获得了927人的7.7分。

但此时距武汉关闭已有半个多月，全国各大、中、小城市也不同程度地开始实行严格的出行控制。

2年11月11日，上海电视台人文频道推出了一系列微型纪录片《城市的温度》

该计划的第一阶段最初计划讲述除夕夜空姐的故事，以两名无法回家的空姐为中心。然而，当拍摄团队在飞机上发现疫情对飞机上所有乘客的情绪有很大影响时，节目组临时改变了以“特殊航班”为主题的计划，改为拍摄航班准备的“春节联欢晚会”，以消除疫情下乘客的恐惧，在除夕夜，医疗乘客前往前线。

在接下来的几期中，全市气温成为上海市防疫和控制工作的“记录者”

分工明确上海SMG纪录片中心的八个工作室分别将他们的镜头对准了在前线工作的普通人，比如上海主要的高速公路交叉口和交通枢纽。社区一线防疫人员；口罩、消毒水等重点医疗用品从“配额分配、运输配送、分装商店到市民购买”等各个环节；上海医疗队赴湖北护士生病卧床的家属...

最终展示了“不出售的外卖”、“特殊航班”、“我在发热门诊工作”等节目主题。虽然第一阶段持续不到10分钟，但足以显示上海在疫情下的面貌。除了

，节目制作中心还准备了一系列准备时间更长、内容更丰富、制作更好的流行纪录片节目，其中包括3月份推出的《人间世界:疫情专题报道》，重点关注瑞金医院上海医疗救援队的培训和部署的全过程在

的另一边，芒果电视台最近也推出了一个纪录片节目“在线2:我们在战斗”，主题是湖南省长沙市的地方疫情记录。作为“在线”的第二季，该节目仍然关注不同行业的小人物的生活。在新年前夜前一周拍摄的第一期中，尽管由于时间过早，疫情没有被报道，但故事的叙述和结尾仍然包含了疫情对这座毫无准备的城市的影响。

不同于本地电视台。互联网和新媒体的出现给录像机更多的自由

新世界“凌晨4点的武汉”诞生于网络图像的“拼凑”这部短片聚焦武汉。参与人员包括武汉市关闭期间的机场工作人员、湖北医疗队队长、运送医务人员的志愿者、雷神山施工现场的工人、便利店店员、联络同济医院死者家属的护士、心理热线辅导员、城市消毒人员、为医务人员准备早餐的厨师...

，这些视频中的大部分都是在被快速用户的手机拍摄和上传后授权给制作人的。

与新世界相比，由央视新闻、bili和短片制作机构FIGURE联合制作的纪录片《在武汉》是为数不多的进驻武汉进行实地拍摄的纪录片节目之一。尽管如此，第一阶段仍然选择从武汉当地的志愿者队伍开始，讲述普通武汉人在疫情下的生活状况。除了

之外，成千上万的普通人自发地在b站、快手、颤栗等平台上记录自己和周围人在防疫期间的情况和故事，并成为自己纪录片的制作人。在

的隔离下，不难看到

流行纪录片中记录的“困难”和“困难”

。当前流行纪录片有几个主要特点。

媒体和互联网平台制作的大多是混合材料，由用户自发上传，经授权后由专业制作团队制作。

艾奇艺术的主编办公室，莫比斯工作室，公开征集横向视频，邀请用户报告他们当地的医疗条件和流行病期间的附带故事。在武汉关闭后，优酷与武汉当地的博客作者一起推出了纪录片节目“武汉日记2020”。

由当地电视台制作，大多拍摄当地疫情和防疫故事，以避免人口流出城市但即便如此，拍摄团队和节目制作人也面临着感染的风险和流行病带来的诸多不便。在拍摄

《城市的温度》之前，整个编导团队接受了疫情拍摄的安全培训，并获得了口罩、防护服、护目镜等防护用品。一旦拍摄的第一线疫情涉及医院、发热门诊等。，所有工作人员需要在枪击事件发生后的一段时间内被隔离在指定的酒店。

，主要在武汉拍摄纪录片更加困难。b台纪录片高级顾问朱先良在接受《一起拍电影》采访时表示,《在武汉》的拍摄过程非常艰难，拍摄期间整个团队因为酒店被征用而换了三次住处。频繁的政策变化限制了旅行。然而，没有官方记者证和通行证的采访将被多次拒绝。另外，后期制作时间很紧，所以我已经尽力达到现在的水平。

事实上，与疫情期间的网上拍摄相比，许多关于重大突发事件的纪录片需要很长时间来收集和制作数据。

例如，2003年非典疫情结束后，以非典为主题的影视作品层出不穷。然而，就纪录片而言，最早的一部是非典发现一年后的“非常时刻”。直到10年后的2013年，凤凰卫视的《非典牺牲十年》才以完整的视角和数据还原了整个非典事件的起因、过程和结局。

少数普通人的生活和故事大多以电影改编的形式进行艺术表现。

很难到达前线，原因有二。一方面，纪录片需要简单的后期制作和艺术处理，不像新闻记录。在流行病期间制作的纪录片制作周期很紧，在隔离期间旅行受到限制。尤其是在防护服、口罩等医疗用品如此紧张的情况下，除了获得第一线疫情的拍摄许可外，拍摄团队本身也面临着疫情感染的风险，很难长时间录制视频。

另一方面，虽然纪录片主要是纪录片，但面对重大疫情，尤其是面对医疗救治和拍摄感染者，如何选择题材也是一个大问题，不仅要关注纪录片拍摄人员的心理创伤，还要关注拍摄团队本身的心理辅导。

，正如正在武汉准备纪录片的导演兰博在接受红星新闻采访时所说:“我们现在能做的就是忠于我们自己的记录，尽可能多地拍摄这些经历的照片，并保存这些珍贵的视频资料。”“

这个世界，是由每一个不知名的人支撑的换句话说，在这些纪录片的背后，我们每个人都是一个记录者。